(Нет оценок)
Загрузка...
Здания различных стилей и различных эпох -это всегда интересный и благодатный предмет изображения. Это всегда сверхзадача -увидеть в их типичной структуре разнообразие используемых материалов и суметь отобразить его. Кроме того, интерес представляют геометрия зданий, пропорции, соотношения между плоскостями
(далее…)
(Нет оценок)Загрузка... Свободные аморфные формы и формы цветов -один из излюбленных предметов изображения, не в последнюю очередь потому, что требования к перспективе при их изображении незначительны. Трудность же состоит в том, что отдельные формы в комбинациях создают новые общие формы. Это действует для любого вида растений.
(далее…)
(Нет оценок)Загрузка... Эти картинки можете использовать для создания карандашного рисунка
(Нет оценок)Загрузка... Теперь на очереди шарообразные предметы и неопределенные формы, которые нужно анализировать. Кроме того, на этом занятии мы уделим особое внимание поверхностям различных материалов и их структурам.
(далее…)
(Нет оценок)Загрузка... Для создания эффекта трехмерности очень важна игра света и тени. Даже подробности перестают быть так значимы, что отчасти их можно опустить. В этом и состояла идея работ импрессионистов, которые делали акцент не на подробностях, а на настроении и впечатлении от способа изображения.
(далее…)
(Нет оценок)Загрузка... Предположим, из множества различных сюжетов вы выбрали для себя что-то, что хотели бы реалистично нарисовать. Теперь, прежде чем взяться за карандаш и начать работу, необходимо выполнить важное подготовительное упражнение, которое может иметь решающее значение, а именно -«правильно увидеть» или «осознанно воспринять» то, что вы хотите изобразить.
(далее…)
(Нет оценок)Загрузка... При изображении двух табуретов используется форма прямоугольника, это сразу видно по внешним контурам. Особый интерес представляет то, как эти прямоугольники «превращаются» в ножки и сидения, и то, как эти табуреты разного размера располагаются друг по отношению к другу в пространстве и под каким углом. На первый взгляд это кажется простым и понятным, но существуют и некоторые сложности, обусловленные нашим зрительным восприятием. Отдельные плоскости и их масштабы воспринимаются глазом легче и точнее, чем узкие и длинные элементы, такие как деревянные ножки и распорки этих табуретов. Поэтому легче сначала набросать общие контуры, то есть очертания всего предмета, не обращая внимания на размеры ножек. Когда общие контуры намечены в пропорциях, можно выделить отдельные части каждой плоскости, в нашем случае ножки табурета. Разделение на ножки и пространство между ними осуществляется в рамках очерченной плоскости. Таким образом мы обеспечим более точное соответствие пропорциям.
(далее…)
(голосов: 2, рейтинг: 5,00 из 5)Загрузка... До сих пор я говорил практически только о двухмерном пространстве. Однако цель и задача предметного рисунка -трехмерное пространственное изображение, которое зритель воспринимает как «реалистичное».
(далее…)
(Нет оценок)Загрузка... Теперь, когда у вас есть необходимые инструменты и материалы, нужно научиться ими пользоваться и привыкнуть к ним.
Это особенно важно, если вы рисуете впервые или после длительного перерыва.
(далее…)
(Нет оценок)Загрузка... В продаже представлен бесконечный ассортимент бумаги и карандашей. В зависимости от вкуса и предпочтений или в соответствии с задачей можно выбрать бумагу, которая, например, подчеркивает определенные структуры или текстуры. Для разминочных упражнений, завитков, упражнений на градацию тонов, проведение линий и штриховку подойдет бумага любого типа, особых требований к ней нет. Только когда вы нацелены на получение готового рисунка, стоит стремиться к самому лучшему качеству. В дальнейшем я вкратце расскажу о тех материалах и инструментах, которые предпочитаю использовать сам. Вам следует самостоятельно выбирать материал, с которым лучше всего работается. Приведенные ниже упражнения помогут вам сделать выбор.
(далее…)
(голосов: 1, рейтинг: 5,00 из 5)Загрузка...
Начальные сведения по теории теней
Показывая небольшие изменения рельефа при помощи полутонов, нельзя забывать об основном делении изображаемой объемной формы на освещенную и теневую стороны. Освещенные плоскости, легкие переходы к полутеням на кривых поверхностях, те места, которые освещены скользящими касательными лучами, собственные тени, разнообразные рефлексы и падающие тени – все это средства передачи объема.
(далее…)
(голосов: 1, рейтинг: 5,00 из 5)Загрузка...
Формовка и окраска скульптуры
Формовка состоит в том, что с оригинала снимают форму, повторяющую оригинал, но как бы в зеркальном отражении. Эту форму заполняют материалом и получают отлив, или слепок, точно, во всех деталях воспроизводящий оригинал.
(далее…)
(голосов: 1, рейтинг: 5,00 из 5)Загрузка...
Неизбирательно и избирательно поглощение света
Из физики известно, что белый свет, проходя через стеклянную призму, разлагается на множество цветных лучей. Если на пути этих цветных лучей поставить белый экран, то на экране образуется спектр – разноцветная полоска, с одного конца вишнево-красная, с другого – фиолетово-синяя. Между крайними цветами спектра расположатся: красные, красно-оранжевые, оранжевые, желто-оранжевые, желтые, желто-зеленые, зеленые, зелёно-голубые, голубые, сине-голубые, синие, сине-фиолетовые. На сером или черном экране также можно наблюдать полный спектр, но только все цвета его будут более темными. Если же на пути цветных лучей поставить экран какого-либо хроматического цвета, то на таком экране спектр будет выглядеть по-иному. Он может показаться укороченным, либо с бесцветной зоной в какой-то средней части, либо полным, но с иным распределением яркости.
(далее…)
(Нет оценок)Загрузка...
Некоторые картины, увиденные мной еще в раннем детстве, запечатлелись настолько сильно, что я помню их во всех подробностях. Так, однажды увидев в черной репродукции картину Питера Брейгеля «Охотники», я запомнил ее навсегда.
(далее…)
(голосов: 1, рейтинг: 5,00 из 5)Загрузка...
Рисование пейзажа не менее трудная задача, чем, скажем, рисование головы человека. Так же как портрет требует от рисовальщика знаний анатомии, перспективы и ощущения объема в пространстве, или, иными словами, объемно-пространственного видения, так и рисование пейзажа с натуры требует тех же навыков. Нужно безупречно знать и очень хорошо чувствовать перспективу для того, чтобы все предметы, которые входят в рисунок пейзажа, поместить в пространство. Нужно знать строение и характер деревьев, трав, камней, построек – словом всего того, что пейзажист может встретить, работая над пейзажем. Иными словами, следует очень ревностно, с любовью относиться к рисунку пейзажа, чтобы день ото дня познавать с карандашом в руках все неповторимое многообразие природы.
(далее…)
